Pour saluer la première mise en scène du texte Jesika

La pièce se compose de trois scènes, dont une scène principale et deux scènes secondaires. Tout se déroule dans un décor marqué par un clair-obscur. Dans la scène principale, Bolivar, dans le rôle de Bousiko, se livre à un monologue avec la mort comme toile de fond. Pendant près d’une heure, son verbe ensorcelant recrée tout sous le signe du deuil. Les éléments de la vie quotidienne ne prennent sens qu’en se convergeant dans le tourbillon de la mort.

Par ailleurs, le jeu musical de Bontemps amplifie l’aspect funèbre de la scène plongée dans une obscurité muette et tamisée par des miroitements lumineux. Vêtu d’un costume simple aux couleurs de deuil, Bolivar, par son gestuel, outrepasse la scène. En effet, les gestes du comédien semblent s’étendre au public au point que celui-ci devient partie prenante du jeu théâtral. Faisant corps avec les sonorités musicales, le public ajoute sa voix au discours rythmé du comédien. Il complète la typologie des cadavres et se prononce sur les causes occasionnant la mort. La mise en scène devient une opportunité de réécriture de l’œuvre à l’aide des voix venant de toutes parts.

Si le monologue occupe les trois quarts de la mise en scène, il se révèle insuffisant pour décrire tous les méandres de ce fond mortuaire. L’obsession de la mort ne vient pas d’un simple choix esthétique : elle découle de l’histoire tragique de Jesika et de Bousiko qui ont fait l’expérience-limite de l’insécurité dans l’intimité de leurs corps et de leur maison. La tragédie vient avec le surgissement d’un zenglendo dans leur vie qui a non seulement emporté l’essentiel de leur fortune, mais a aussi violé Jesika avant de l’exécuter.