Sous les frondaisons battues par le vent, des torches s’élèvent, des lames scintillent et les tambours appellent à la révolte. En 1791, plus précisément dans la nuit du 14 au 15 août ,la cérémonie du Bois Caïman marque le début de l’insurrection des esclaves de Saint-Domingue. Deux siècles plus tard, le peintre haïtien Ulrick Jean Pierre en ravive la fièvre et la mémoire dans une toile flamboyante aux contrastes brûlants.
Sous un ciel tourmenté, les corps se tendent, les bras brandissent machettes et torches, les visages s’illuminent de ferveur et de défi. La scène, vibrante et en mouvement, n’est pas celle d’un simple rituel : elle marque le point de départ d’une révolution. Dans Cérémonie du Bois Caïman II, réalisée en 1995 par le peintre haïtien Ulrich Jean Pierre, l’histoire de Saint-Domingue se fait chair, feu et vent. La toile, travaillée à l’huile, éclate de contrastes. Les noirs et bleus profonds de la nuit forment un écrin où jaillissent les éclairs d’orange et de jaune des flammes. Les rouges vifs, draperies, foulards, éclats de tissus vibrent comme des appels au combat, tandis que les reflets cuivrés sur les corps nus donnent à la scène une intensité presque sculpturale. L’artiste joue avec la lumière pour transformer chaque torche en point d’orgue, chaque éclat métallique en promesse de lutte.
Né en 1955 et installé aux États-Unis, Ulrick Jean Pierre s’attaque ici à l’un des épisodes les plus mythiques et débattus de la Révolution haïtienne : la nuit du 14 au 15 août 1791 où des esclaves, rassemblés dans une clairière du nord de l’île, auraient scellé un pacte d’unité et de combat contre le système colonial français. Au centre, un prêtre vaudou élève vers le ciel un calice improvisé. Autour de lui, des hommes et des femmes, mi-nus, mi-parés de tissus rouges, exécutent une danse guerrière. Le cochon, figure sacrificielle, rappelle le lien entre croyances africaines et résistance politique. Les visages, figés dans l’extase et la rage, traduisent autant l’invocation mystique que la déclaration de guerre.
Pour l’artiste, ce tableau n’est pas qu’un hommage : c’est un cri contre l’oubli. “Bois Caïman n’est pas une légende, c’est un symbole”, déclarait-il lors d’une exposition. “ C’est la preuve que la liberté naît de l’unité, même au cœur de la nuit la plus noire. »
Aujourd’hui, exposée aux États-Unis, l’œuvre continue de faire dialoguer histoire, mémoire et identité. Elle rappelle que, parfois, une révolution commence par une lueur dans l’obscurité et qu’il suffit de quelques flammes pour embraser un peuple.
Schultz Laurent Junior
